Het RKD-Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis in Den Haag is het belangrijkste documentatie centrum ter wereld voor de Nederlandse kunstgeschiedenis. Het is, met zijn unieke archieven, documentatie- en fotomateriaal en onuitputtelijke kunsthistorische bibliotheek het walhalla voor iedere kunsthistoricus/a die zich met de kunst uit de Lage Landen bezighoudt. Virginie D’haene is als assistent-conservator van het Groeningemuseum verantwoordelijk voor de kunstwerken op papier die bewaard worden in het Prentenkabinet. Als wetenschappelijk medewerker is ze verbonden aan het Vlaams
In juli 2016 organiseerde het Getty Conservation Institute in Los Angeles de masterclass 'The Digital print: Contemporary Practice, Identification and Preservation'. Het Fotomuseum kreeg binnen een internationaal gezelschap de kans om alle aspecten van de digitale print te ontdekken via een theoretische en zeer praktische workshop. Deze workshop werd gegeven door Martin Jürgens (fotorestaurator Rijksmuseum Amsterdam) en door Ryan Boatright (printmaster, Atelier BoBa Parijs). Tijdens deze workshop kwamen tevens diverse tentoonstellingen en collecties met digitale prints aan bod.
N.a.v. de officiële opening van de tentoonstelling Conn3ct in Göttingen op 6 oktober organiseerde de Vlaamse Erfgoedbibliotheek van 5 oktober 2016 tot 7 oktober 2016 een plaatsbezoek voor haar Raad van Bestuur. Ook drie medewerkers van de partnerbibliotheken namen op eigen kosten deel aan dit bezoek.
Het eerste bezoek was aan de Herzog Augustbibliothek in Wolfenbüttel, internationaal gerenommeerd omwille van zijn collecties en onderzoek m.b.t. de middeleeuwen en vroegmodern Europa. Op de agenda stond onder meer een bezoek aan de magazijnen, het uitgebreide Stipendienprogramma, het project
47th Annual Conference of the International Association of Labour History Institutions (IALHI)
September 7 – 10, 2016, Helsinki, Finland
Heritage of Social Movements in a Global Perspective: Collection and Preservation of Sources
While we live in the post-digital digital age, and digital has become the norm in memory institutions by now, social history curators, often the ultimate guardians of the unsolicited past still face the same questions of collecting, preserving the materials of labour and social movements. This multifaceted heritage is not only endangered by obsolete media, fast changing
